１３章 愛を信じて生きてゆく （I believe love and live） （２）
美樹は、『私はピアノ』のイントロを、
原曲に忠実に、アップライト・ピアノで、演奏をする。
美樹は、伴奏だけになりがちな、左手でも、
メロディを弾（ひ）けた。
右手と左手で、音色（ねいろ）も豊（ゆた）かで、
重厚、軽快、流れるような、ピアノ・ソロを、奏（かな）でた。
大沢詩織（おおさわしおり）の、ヴォーカルは、
原曲の、高田みづえ、原由子（はらゆうこ）のように、
女性らしい、優（やさ）しい情感のあふれる、
高音に伸（の）びのある、透明感のある、歌声だった。
平沢奈美（ひらさわなみ）のベース・ギターは、
ピックを使う奏法だったが、男でも難（むず）しい、
スラップが得意だ。
スラップとは、slap＝ひっぱたく、という英語からきていた。
親指と人差し指などで、弦を引（ひ）っぱたり、
ハジいたりするベース奏法で、ベースのソロでは、
大活躍となる。平沢奈美の得意な奏法だった。
以前、スラップは、チョッパーともいわれていた。
そんなスラップやミュート（消音）のテクニックが、
優（すぐ）れている、平沢奈美（ひらさわなみ）は、
ドラム、ギター、キーボード、ヴォーカルと、
しっかしとした、コンビネーション（調和）を保（たも）てた。
１６ビートが、特に好きな、平沢奈美のそんなベースプレイには、
リズムや音色（ねいろ）に、深（ふか）い、グルーヴ感があった。
ドラムス・担当の菊山香織（きくやまかおり）の演奏は、
リズムをキープするという点で、メンバーの信頼も厚（あつ）かった。
無駄（むだ）な力（ちから）を、極限まで省（はぶ）いた、フォーム（姿勢）や
テクニック（技術）から生み出される、
女性らしい、華麗（かれい）な、ドラミングだった。
日常から、菊山は、モデルのように、姿勢が、抜群によかった。
体の疲労回復と柔軟性を保つための、
細心（さいしん）のストレッチ体操を、欠（か）かしたことはない。
バンドに、新しく加入したばかりの、水島麻衣（みずしままい）は、
まだ慣（な）れないはずの、楽曲（がっきょく）でも、
ギターソロとかを、８ビートでも１６ビートでも、
リズムの狂（くる）いもなく、ゆたかな音色（ねいろ）で、
流麗（りゅうれい）に、弾（ひ）きこなした。
水島の愛用のギターは、真紅（しんく）の、
フェンダー・ジャパン・ムスタング（ＭＧ６９）で、
重量が、３．３４ ｋｇで、比較的軽（かる）く、女の子向けであった。
そんな水島麻衣（みずしままい）の確実な演奏に、
バンドのメンバーは「スゴすぎ！」とかいって、
わらいながら、歓声（かんせい）を上（あ）げた。
パーカッションの経験の豊富な、岡昇（おかのぼる）は、
西アフリカが発祥（はっしょう）の太鼓（たいこ）の、
ジャンベを、バチを使わずに、素手（すで）で、
叩（たた）いたり、
小さな玉の入った、マラカス（maracas）で、
シャッ、シャッ、シャッ、と音を出したり、
ラテン音楽で、
よく使われる打楽器の、
ギロで、その外側の刻（きざ）みを、
棒（ぼう）でこすって、
ジッパーを開けるときの音に似た、
その何百倍のような、音を出したり、
タンバリンまで、
ジャラ、ジャラと、
鳴（な）らして、大活躍である。
その岡の、名演奏、熱演（ねつえん）に、
みんなの笑顔や、小さなわらい声も、たえなかった。
そんな、楽しい、息（（いき）も合（あ）った、
サザンのカバー、『私はピアノ』の練習を終えたあと、
メンバーたちは、雑談（ざつだん）に、花が咲いた。
「この前、岡くんに誘（さそ）われて、森隼人（もりはやと）くんの
家（うち）に遊びに行ったんですよ。
ねえ、岡くん」
ベース・ギター・担当の、１年生の、平沢奈美（ひらさわなみ）は、
ソフト・ドリンクを飲みながら、そういって、岡を見た。
「うん、森くんが、奈美ちゃん、連（つ）れて、
遊びに来いっていうから・・・」
といって、岡は白い歯を見せてわらった
「岡くんから聞いていたんですけど、すごい大きな家で、
隼人（はやと）くんの部屋も、広いし、
パソコンや音楽関係の機器とかが、たくさんあって、
まるで、ミュージシャンのスタジオみたいな装備だったんです
ねえ、岡くん」
「うん」
「森隼人（もりはやと）くんって、理工学部の１年生なんでしょう。
３年生で、幹事長の、矢野拓海（やのたくみ）さんが、
理工学部だから、拓海さんの後輩なのよね。
頭がいいらしいわよね。音楽の編集とか、アレンジ（編曲）も、
自分の部屋のデジタル機器で、簡単にできるらしいし」
清原美樹が、平沢奈美のその話（はなし）に、そう、つけたした。
≪つづく≫